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在90年代，我经历了作为街头艺术家的初期阶段，直到2007年与巴尔多·迪奥达托的相遇。那时，我的绘画开始专注于寻找一种基本的绘画特点，尤其是在具象领域。正是通过在科莱吉奥广场的德利亚·潘菲利宫，即巴尔多位于那里的工作室进行的长时间对话（当时我无法想象有一天我们会共同工作，但几年后这确实发生了），我开始理解抽象的概念。我开始了那个痛苦但必要的简化过程。那时，我刚刚从纽约返回，那是我在布鲁克林达姆博社区生活了一年后。我正在尝试在亚克力玻璃上绘画（由于我想要使用蛋彩作为工作工具，这使得整个过程更加复杂，因此需要无数的技巧）。我被这种媒介的透明性所吸引，它使我能够在潜在的画布上注入双重色彩的视角。与此同时，巴尔多向我讲述他在纽约的故事，他与马里奥·切罗利共享的第一个工作室，他与马塞尔·杜尚的友谊，以及他的第一次拓印实验。到了2015年左右，我的绘画发生了深刻的变化。我开始在尚未完全干透的颜料上尝试一些刮画技法，寻求一种半具象的编码。从这些研究中，我于2021年创作了但丁地狱的插图系列。将其视为一个节点，我因此放弃了对图像的进一步篡改，只让创作的自动过程发展画布，重新考虑之前的整个工作，将其视为迈向一种新形式的自动化的途径，这种自动化与亨德尔瓦塞的奥地利转自动化不同，因此我将其重新命名为“超自动主义”。
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